Helvetica
Helvética - Max Miedinger (1956-58)
Una de las tipografías más populares del mundo. Fue diseñada por Max
Miedinger bajo el encargo de Edouard Hoffmann, de la Fundición Hass, que
quería modernizar la tipografía Haas Grotesk. Esta, a su vez, estaba
basada en la Akzidenz Grotesk, de la Fundición Berthold de finales del
siglo XIX. El resultado fue la Neue Haas Grotesk. Durante los años 1957 a
1961, la tipografía conservó su nombre original, pero al hacerse la
Fundición Stempel con los derechos de los diseños originales, esta le
cambia el nombre a Helvética (adaptación de “Helvetia”, el nombre latino
de Suiza) y amplía la familia incluyendo una serie completa de anchos y
pesos. En los siguientes años, la familia de la Helvética fue ampliada
con distintos anchos, pero estos no estaban tan bien coordinados los
unos con los otros. Hasta que en 1983, Linotype y la Fundición Stempel
rediseñan la Neue Helvética proporcionando una colección de anchos y
pesos coherente y un diseño más actual. La Helvética es una tipografía
con una alta legibilidad y eficacia en todo tipo de situaciones y fue
gracias a ella, por la que Max Miedinger pasó a la historia de la
tipografía.Avenir
La nueva tipografía de Apple: Avenir
Desde los años 70 hasta comienzos del nuevo siglo Apple hacía uso de una adaptación llamada Apple Garamond como tipografía corporativa. Pero a partir de entonces la gran manzana adoptó un aire sans-serif con el que dotó de modernidad y limpieza a la marca a través de tres únicos tipos de letra: Myriad, Lucida Grande y Helvetica Neue.
Ahora suma una nueva
pata a esta mesa con la adopción de Avenir en sus sistemas operativos tanto móviles como de escritorio.Este tipo fue creado por Adrián Frutiger en 1988, durante un período en el que sentía la necesidad de diseñar tipografías sin serifs de estilo clásico. Por eso, su diseño está basado en la Futura y la Erbar, aparecidas en 1930, de hecho la palabra Avenir significa en francés “Futura”.
Aun así, esta tipografía no es puramente geométrica, ya que tiene trazos verticales más anchos que los horizontales y la letra “o” no es un círculo perfecto.
El resultado es una letra muy elástica y legible, con un aspecto armonioso que da muy buen resultado tanto en textos como en títulos. Cada peso está diseñado para una función específica lo que es algo bastante inusual.
Por ejemplo, los pesos de las versiones Book y Light son similares, pero la primera es más apropiada para bloques de texto mientras que la segunda es mejor para agregar un elemento que cree contraste con otro peso más grueso.
Frutiger
Frutiger - Adrian Frutiger (1976)
El origen de esta tipografía se debe al encargo que recibió Adrián
Frutiger en 1968 para diseñar un sistema de señalización acorde con la
arquitectura del nuevo aeropuerto de Charles de Gaulles en las afueras
de París. Aunque todo el mundo pensaba que utilizaría su famosa letra
Univers, Frutiger decidió crear un nuevo tipo sin serif, que cumpliera
los requisitos de legibilidad de un aeropuerto, como su fácil y rápido
reconocimiento a grandes distancias, tanto vista de frente como en
ángulo. Originalmente, la Frutiger se llamaba Roissy, como el aeropuerto para el cual había sido diseñada y que estuvo acabado en 1975. La Fundación Stempel dio a conocer la Frutiger en 1976.
Comic sans
Comic Sans - Vincent Connare (1995)
Comic Sans es un tipo de letra en formato digital, diseñado por Vincent Connare en 1994 para Microsoft Corporation. Su intención original era imitar las letras de un cómic para situaciones informales, y fue originalmente pensada para Microsoft Bob. Ha sido incluida en Microsoft Windows desde la aparición de Windows 95, inicialmente como parte de la familias tipográficas suplementarias, incluidas en Windows Plus Pack.Ha sido desde entonces uno de los tipos de letra más populares y usados en software de Microsoft. Su uso, tan expandido en ámbitos en donde no fue planificado, ha sido muy criticado.
Univers
Univers - Adrian Frutiger (1954)
Una de las tipografías más importantes del siglo XX y el mayor logro de
Adrián Frutiger que la diseñó para la Fundición Deberny & Peignot
para ser usada en fotocomposición y composición en metal. Al mismo
tiempo apareció otro tipo clave: la Helvética con una apariencia muy
parecida pero con algunas diferencias notables como por ejemplo la
primacía de la claridad, modernidad y el efecto neutral de esta frente a
la racionalidad y elegancia de la Univers.
Entre sus características
más importantes, podemos destacar la gran cantidad de pesos y anchos
disponibles y la apariencia regular y homogénea de sus composiciones.
Frutiger creó un sistema de numeración para diferenciar los 21 pesos y
anchuras iniciales, que con el tiempo se fueron incrementando. La
Univers es una de las tipografías sin serif más usadas gracias a su
racionalidad, modernidad y usos casi ilimitados.
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